中国动漫要发展，定位不改变是不可能谋求到新的发展的，在中国人的观念在中动画就是给小孩子看的。如果一直是这样一个定性的思维模式，那么他们的受众团体也就一直是那些小孩子。摆在小时侯，那个时候的中国出了一批非常经典的动画片，一直伴随着成长。
但是现在的动画最重要的是在于会不会去讲故事，而不是用华丽的视觉效果来吸引人，日本的动漫会让人自己去读懂去了解他要传达给你的思维和理念，让人自己去总结一个道理,一个或深或浅的道理，而中国的动画在这方面却做的非常的不足。所以在很长一段时间内国内的动画出于停滞不前的阶段。这个时候诸如海绵宝宝等一系列外国作品传入，让国人感受到了不同的动画风格，渐渐的国人更加喜欢外国的动画。对外国的动画的接受率也普遍升高。
这个时代的商业总是比创作更有想象力。随着这两年热线涌入影视行业，动画终于有了讲故事的案例，动画业界不知觉分成两个流派，暂且称之为美派与日派。
《海绵宝宝》创作者史蒂芬·海伦伯格已经于近日去世，享年57岁。史蒂芬海伦伯格于1998年开始创作《海绵宝宝》，并在1999年开始播出，成为尼克卡通最受欢迎的动画片之一，还被改编成真人版大电影。海绵宝宝作为热播的美漫动画，进入中国视野已经有10多年的时间了，这段时间因为过多国外动画引入，不仅仅是影响国内动画市场，也让一些从业者渐渐失去了方向。但是国人又很期待中国动画能够再一次达到巅峰，这里的潜台词是中国动画不缺技术，不缺人才，要么缺故事，要么缺逻辑。而国人，对动画又有一种莫名的复杂情绪，焦虑和自信交织在一起，他们感叹着中国动画为何不能超越曾经黄金时代的巅峰，觉得大中华泱泱五千年传统、五十六个民族，随便捞点什么做出动画都必将震惊世界。
动画因为不靠真人来演绎，不需要很多道具的支持，而且可以通过电脑设计出很多现今只能是人类想到的无法做到的，成本低，效果却丝毫不亚于真人演绎。中国似乎没有注意到这一点，肃然现在很多大学都有动漫专业，但毕业生工作还是很难找，想要中国动画发展起来还是很漫长的。
《海绵宝宝》这部美国动画片在1999年登陆中国以来，其中的经典角色海绵宝宝，派大星，章鱼哥，蟹老板，珊迪等等，无一不深入人心，而其中穿着背带裤，打着小领带，露出两颗大门牙的海绵宝宝，因为古灵精怪和心地善良而成为备受大家喜爱的角色。而这部给无数人带来欢乐的经典卡通形象之父的史蒂芬.海伦伯格却是没能逃过病痛的折磨，于11月26日去世，再也无法给大家创作《海绵宝宝》更多的故事。
国内更加喜欢国外电影，这不仅仅是动画片的问题，更反映了中国的教育问题。从中国的动画片就能看出来，中国人认为理想的教育方式是让孩子在健康环境中长大，避免接触带有任何不美好的事物，但这并不是孩子的天性。人幼小的时候正是接受教育的黄金时期，因为孩子向往的是外面精彩的世界，精彩的人和事物，而不是每天的吃饭睡觉，所以中国大部分流水帐式的动画片孩子根本不爱看。
像是这一代已经成年的90后，他们的童年时期，国内是动画市场处于低迷状态，没有好的作品和导演出现，取而代之的是大量的国外动画进入，。
中国和日美西方国家对动画片的理解度也不同，中国人认为动画片就是孩子的专利，只有孩子才看，大人根本不喜欢看。其实这是不正确的，跟音乐，美术等艺术形式一样，动画是一种表现力极其丰富的艺术载体，超过电影电视剧，他可以把生活中不可发生的人或事表现出来，极赋渲染力的艺术载体，可以表现任何事物。所以一部老少皆宜，雅俗共赏的动画，才是一部真正好的动画。
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