1. 一篇讲历史人物的PPT
安徽历史人物：刘铭传
刘铭传
刘铭传,字省三，1836年（清道光十六年）生于安徽合肥县（今肥西县）酉乡大潜山下的一个世代务农的家庭。咸丰初年，江淮一带赤地千里，匪祸丛生，乡里土豪以保卫地方为名滥派费用，威逼凌辱寡居的刘母。18岁的刘铭传怒不可遏，遂刃豪揭竿，并在其家附近安营扎寨，保卫闾里。
1861年，李鸿章回合肥为曾国藩募兵。时已为“都司”的刘铭传投奔李鸿章，参加其编练的淮军，从安庆顺江南下。以后，刘铭传因参与镇压太平军。捻军有功，累升至直隶提督。1873年因故辞职回乡居闹，住在刘老圩。
1884年，中法战争爆发。刘铭传奉旨进京，呈《海防十事》，被授予巡抚衔督办台湾军务。他密抵台湾后，积极布防、备战，合肥民间传，他曾以数百只夜壶做成莲花灯，放漂海上，假“战船百艘”之势，击退侵略军，导演了一场流传至今的“刘六麻子（刘的绰号）保台湾”的壮举。中法台湾之战，历八个月之久，以中方胜利告终。1885年10月12日（光绪十一年九月初五），清政府宣布台湾正式建省，刘铭传被任命为台湾省的第一任巡抚（省长）。
刘铭传在抵台周年时，上专折指出：“台湾为东南七省门户，各国无不垂涎，一有衅端，辄欲攘为根据。今大局虽云粗定，而前车可鉴，后患方殷。一切设防、练兵、抚番、清赋诸大端，均须次第筹办。’他于台湾巡抚任上六年，积极实行“新政”办洋务，做了许多好事。可以归纳为：
一、整军备战，创办军工企业刘铭传聘用洋教习，以新式操典训练军队，重在提高战斗力。还在基隆护尾（今淡水）澎湖等地构筑了多座“铁水泥”结构的炮台，配置了新式后膛炮，在港湾内暗埋沉雷、碰雷以待敌。他创办了机器局、军械所、火药局、水雷营。这些，极大地提高了台湾的防御能力。
二、“通商惠工”，以商战来求富随着局势的相对安定，台湾迅速办起了近代工业和商业贸易。刘铭传先后倡办了煤务局、煤油局、伐木局、蚕桑局、盐务总局、通商总局、招商局（设在新加坡，专门洽谈侨资“引进”）、抚垦总局，以及樟脑官营等。还重划行政区，加强市政建设。他的‘育战”做法的核心，是“求富”。
三、修筑铁路，发展近代交通刘铭传亲自督阵，任命台胞林维源为总办（后由他人接任）修筑的基隆至新竹铁路，全线近100千米，耗银129万余两，为我国自筹资金、享有主权的第一条铁路。当大清邮票还在海关总税务司外国人控制下时，台湾邮政总局已独立发行邮票了。台北一福州、台湾安平一澎湖妈宫港海底电报线以及岛上几条陆线的敷（架）设成功，极大地便利了台湾与大陆和台湾岛内的通讯联系。
四、清赋理财，广泛罗织人才刘铭传决意在经济上达到“以台之财，供台之用”，减轻大陆负担。他清理田赋，整顿税收，引进外资，广开财源。他还进山“抚番”，安定民心，并单独为中部山区的少数民族山民办了学校。他不计较湘、淮系，不论台人大陆人，任人唯贤，实事求是，难能可贵。
刘铭传在台湾实行的一系列改革，不可避免地遭到清廷内顽固派的反对，也受到台湾岛上一些人的忌恨。1891年（光绪十七年），他被迫辞官还乡。甲午战争后，“马关条约”签订，台湾割让给日本。刘铭传在内忧外患中，积郁沉疴，于1896年1月12日凌晨辞世。《台湾通史》的作者连横称赞曰：“台湾三百年间，吏才不少，而能立长治久策者，厥维两人：曰陈参军永华、曰刘巡抚铭传。”刘铭传在抵抗法国侵略、台湾建省和建省后经济、文化建设等方面，做出了卓越贡献。他是台湾近代化建设的先躯，是中国近代史上杰出的爱国人物，受到海峡两岸人民长久的怀念。如今，台湾岛上还有许多刘铭传的纪念设施。
清初新安画派代表人物渐江、查士标、汪之瑞、孙逸，清代桐城散文代表人物方苞、刘大槐、姚鼐，清代小说家、中国古典文学名著《儒林外史》的作者吴敬梓，清代戏剧家、徽剧领袖程长庚，现代著名山水画家黄宾虹，著名学者胡适，著名教育家陶行知等；经济方面，主要有清代经济学家、马克思在《资本论》中提到的 唯一的中国人王茂荫等
近代中国洋务运动的创始人李鸿章，中国共产
2. 小说分类PPT
《中国现代小说史》 夏志清 著
美国哥伦比亚大学教授夏志清先生是西方汉学界研究中国现代文学的先行者和权威。他1961年由耶鲁大学出版社出版的英文代表作《中国现代小说史》在中国现代文学研究上具有开创性的意义。作者以其融贯中西的学识，宽广深邃的批评视野，探讨中国新文学小说创作的发展路向，尤其致力于“优美作品之发现和评审”，发掘并论证了张爱玲、张天翼、钱钟书、沈从文等重要作家的文学史地位，使此书成为西方研究中国现代文学史的经典之作，影响深远。
《中国现代小说史》也是内地80年代“重写文学史”运动的最重要的动力，而其坐标则是这部文学史对张爱玲、沈从文和钱钟书等人的发现和推崇。尤其张爱玲一直被认为是通俗小说家，在批评家眼里她是登不上大雅之堂的，但夏志清在小说史中给予张爱玲的篇幅比鲁迅的还要多上一倍，将她的小说与曼斯菲尔德、凯·安·波特、韦尔蒂和麦克勒斯相提并论。这对当时的港台文学界乃至之后的内地文学界都震动很大。
《中国现代小说史》英文版两度再版，而由刘绍铭、夏济安、李欧梵、水晶等众多港台一流学者翻译的中译繁体字本于1979年和1985年分别在香港和台湾出版，2001年又在香港出版了中译繁体字增删本。由复旦大学推出的中文简体字版是这部著名的文学史著作问世四十多年后，首次与中国大陆读者见面。 当以“类后现代叙事”这个具有中西合璧色彩的词语，去指涉产生于20世纪80年代中后期以来中国当代小说中一种极为独特的小说叙事文本时，它所拥有的内涵大致包括如下两个方面：首先，作为诞生于一种独特语境下的文本叙事风格以及阐释代码，“类后现代叙事”不但在对西方话语借鉴与移植的过程中，具有西方后现代小说的种种叙事特征，同时，其作者身份，文化传统以及理论研究现状等又决定了其必然会具有本土性和中国性，因而，所谓的“类后现代叙事”就是一种在中西文化交流、碰撞之后而出现的中西合璧、身份多重的小说文本；其次，尽管，以先锋小说、新历史小说等为典型代表的诸多实验小说都具有鲜明的后现代性叙事特征，但这种叙事却存有明显的悖论倾向：即一方面它是我们的新潮小说家以一种超前预支，突击补课的方式对西方后现代进行了模仿与拼接；另一方面则是我们现有社会条件在总体上尚未达到西方后工业社会发达程度的前提下，以迅速缩短由于种种时代原因而造成的中国当代小说与世界小说艺术潮流之间距离与界限的一种行为策略，因而，其存有复杂而特别的倾向，如其中往往含有诸多“非后现代因子”也就不可避免。基于这种前提，我们将这种叙事风格难以单纯划一，但在总体上又类似西方后现代文本的小说叙事称之为“类后现代叙事”。
然而，在我们具体论述“类后现代叙事”在文本上所呈现的种种艺术特征的时候，我们必须还要指出的是：尽管诞生于新时期文学语境下的诸多小说创作常常被看作中国后现代小说的真正代表。不过，像历史上任何一种创作风格一样，中国的“类后现代叙事”无论从自身的兴起原因、历史演进，还是从具体的类别归属上看均具有自己的特点，因而，从这些特点进行切入，进而研讨“类后现代叙事”的知识谱系乃至艺术特征就成为了本文的逻辑起点。
一、“类后现代叙事”的兴起与历史演进
“类后现代叙事”在中国兴起是有着深刻的历史原因的。首先，从其诞生的历史语境来看，自80年代中后期以降的中国经济发展状况以及文化氛围无疑为后现代主义小说浮出历史的地表提供了最低限度的前提条件。80年代中后期以降的中国正逐步经历着一个具有明显文化过渡倾向的“转型时期”，而转型时期文学的一个最显著特征就是意识形态整合性功能的弱化，个人获得了相对自由的存在空间，往日文学的政治功能和教育功能，权力话语己逐渐退失，任何写作样式都取得了自己的合法身份与独立地位。同时，在可以众语喧嚣的“转型时期”，商业化浪潮对文学特别是纯文学的冲击是巨大的，文学日益商品化、世俗化，不但造成具有启蒙倾向和乌托邦倾向的精英文学的悄然远遁和高雅的纯文学逐渐沦为边缘，还深刻地影响到了人们的文化价值取向，精英文化与大众通俗文化的鸿沟正被不断填平，而这些都无疑为以解构宏大叙事为目的的，不断消弭雅俗文学界限的后现代叙事的出现奠定了坚实的基础。
其次，从外部影响来看，80年代中后期，随着对西方文艺理论及文学创作的“引进”的不断深入，类似结构主义、解构主义、女性主义、新历史主义、后殖民主义等可以纳入到后现代视野的诸多理论被迅速地介绍到中国；同时，类似博尔赫斯式的创作、法国新小说以及黑色幽默、拉美魔幻现实主义等后现代文学作品也逐渐引起了人们的重视。尽管，对于当时的中国文坛而言，许多人并不知道它们究竟应归属于什么派别并常常与现代派的概念混合为一体，但它们在文本上所表现出的新鲜而独特艺术特征以及与以往小说创作的显著差异，都为想在文坛上标新立异的青年小说家所瞩目。与此同时，西方著名的后现代主义批评家与学者如哈桑，詹明信，佛克玛等应邀来华讲学也无疑为后现代理论传播起到了推波助澜的作用。在此推动下，本土研究者迅速做出回应，先锋作家们的迅速借鉴模仿都使得中国后现代文本得以迅速出现。
再次，从文学自身形式的不断发展及创作者的主体意识上来说，文学总是随时代向前发展的，一个时代有一个时代的文学。在文化转型时期，先锋作家们为了能在“无名”状态下发出自己特有的声音，从而在文坛迅速占有一席之地，所以，他们就不断拓展新的形式，不断对以往的文学传统进行超越，并进而在迅速制造崭新叙事话语的过程中，促使“文本实验”的不断涌现，而当这种实验的视角转向西方时，当时还不为中国读者所熟识甚至是难以解读的后现代叙事自然就成了实验派作家们的首选。
由此可见，中国后现代小说的出现是具有多方面原因的，它不是中国历史文化传统的内部变更，而是时代语境，他者理论话语的影响以及来自文学内部的叛逆力量等多方面影响构成的，它“说到底还是政治/经济/文化多边作用的结果——它是历史之手多重误置和强加的结果——它表征着一种极为复杂的文明语境。”[1]
那么，究竟哪些小说文本属于中国“类后现代叙事”的范畴呢？这的确是一个会引起频繁争议的话题。尽管，如果只是单纯地从文本叙事的角度上讲，“类后现代叙事”无疑应当与西方的后现代小说一样，包含着诸多创作形态乃至流派类型的，而“叙事”本身的理论诉求也决定了“类后现代叙事”应当与当代小说中的某些小说创作可以一一对应，不过，由于“类后现代叙事”是在缺乏现实基础的前提下，通过借鉴与模仿的方式产生的，因而，对于这种在接受西方后现代的影响下，具有鲜明中国特色的一种“类后现代”文本，妄图以整齐划一的方式予以界定就容易成为一种理论上的偏颇与冒险。而事实上，在转型期特别是西方后现代主义已为文坛熟知后，包括曾经早已为文坛“定位”的作家如史铁生、莫言、残雪等都曾在自己的某些小说中尝试过后现代的手法，但如果因此就将凡运用此类手法的创作完全纳入本文所谈及到中国“类后现代叙事”这一视野中，无疑会造成“泛后现代情结”，引发新的论争。所以，在具体研讨中国“类后现代叙事”包含哪些文本的时候，其研讨本身就在实质上转化为对一种量度标准的确认和一种演进过程的描述。
首先，从量、度标准上讲，由于本文所要谈及的“类后现代叙事”或曰“中国后现代小说”是指写作规模较大，持续时间较长，影响较为深远，基本上已为当下批评界所认可的小说创作，因此，一些相对单一零散的文本不在此之列，此为量；与此同时，从度上说，则主要是说“类后现代叙事”既应有独特的艺术表征，又应有独特的艺术观念。海外著名学者赵毅衡在《后现代派小说的判别标准》中阐述“元小说”，“迷宫小说”以及“散乱状态，并不纳入一个整体画面”的“拼贴”等作为判定后现代派小说的几个重要艺术标准。由于赵毅衡先生久居海外，能较为全面地接触到西方经典后现代文本，所以他谈的判别标准无疑是值得信任的。[2]但也应看到，中国后现代小说毕竟与西方的同类创作有一定程度上的差异，尽管我们的先锋作家是以借鉴移植的方式使后现代来到20世纪末中国的小说领域，但后现代像历史上任何一种“舶来品”一样，也不可避免地遭受到中国传统文学的兼容，这往往又造成在判别中国后现代小说时有一定程度上的模糊不清，因而，我们在肯定赵毅衡文章所指出的艺术标准的同时，又不得不考虑后现代来到中国后给中国小说传统叙事观念带来的冲击，而这一冲击是通过比较得来的：如果说中国传统小说是注重惩恶扬善的理想与英雄内容的叙事模式，中国现代小说注重的是强调深度的代自我立言的反英雄叙事模式的话，那么，“类后现代叙事”则更多是注重平面化，浅表化的代“本我”立言的凡夫俗子之叙事模式。因而，类似“反权威中心”“反启蒙主义”，“反主体性”，“反崇高”等也就成了“类后现代叙事”的叙事观念。
其次，从演进过程的角度上说，中国“类后现代叙事”在历经以刘索拉、徐星为代表的现代派创作和以莫言、残雪为代表的强调“感觉世界”的创作铺垫后，大致是以如下的方式展开自己的历史进程：
先锋文学是在80年代中期涌现出来的一个小说派别，以马原的《虚构》、《冈底斯的诱惑》、《拉萨河女神》等小说以及洪峰的《奔丧》、《瀚海》、《极地之侧》等代表“语言叙事转向”的作品为标志，而后则是一批来自南方的青年作家，如余华、格非、孙甘露、苏童、潘军、北村、叶兆言等在创作上的极力推进。自马原开始的先锋文学最显著的地方就是以元小说、仿拟、语言迷宫等为其叙事特征，因而这一派小说也常常被后来的批评家视为中国后现代小说的真正代表。
新历史小说很大程度上是先锋小说家将创作目光转回历史后产生的一种结果，它的最早源头可追溯到莫言的《红高粱》，但最能显示其创作实绩的则是苏童的《妻妾成群》、《我的帝王生涯》和他的“枫杨树”系列以及叶兆言的“秦淮系列”、刘震云的“故乡系列”，其影响一直波及到90年代晚生代作家的小说创作。新历史小说最显著的特征就是以后现代的叙事策略去重新解构和描述历史，如从主题上强调正史到野史、以文本的历史性和历史的文本性终结了超个人的政治视角对历史理解的垄断；从叙事角度上单线历史的复线化、大写历史的小写化；强调历史的虚构叙事，让自我能从容的穿梭于历史与现实，使客观的历史主观化，必然的历史变成随意的偶然，而这些方法的结果就是使历史时空结构被随意打破，文学与历史的鸿沟被削平了，历史也许只是一场恶作剧。于是，当新历史小说是从先锋作家将目光转向历史的那一刻起，就自然而然地具有了相当程度后现代文化品格了。
女性写作在中国历来是波澜不兴，不过，它在90年代却得到了显著的发展。当然，这里论及的女性写作绝非一般意义上的女性写作，它是指以西方女性主义原则立场进行创作的“私化写作”或曰“躯体写作”，而这种明显带有自传色彩的写作的目的就在于通过“女作家写作个人生活，披露个人隐私，以构成对男性社会，道德话语的攻击，取得惊世骇俗的效果。”[3]在90年代，私化写作的代表作家是陈染、林白。其中，陈染的《私人生活》、林白《一个人的战争》等作品总体上就是按照法国著名女性主义批评家埃莱那•西苏的“躯体写作”原则进行创作的，在这些作品中，陈染、林白以近乎非理性的话语，破碎的结构，膨胀的语言在描绘女性欲望的同时极力解构、颠覆着男权中心主义，从而在文本上显示出一种后现代性。
晚生代小说由于其作者众多，身份各异，所以对于他们的写作倾向很难整体概述，但有趣的是，越是被认为是晚生代代表的作家作品，就越具有后现代倾向。像朱文的《我爱美元》、《弯腰吃草》；李冯的《多米诺女孩》、《最后的爱》；邱华栋的《沙盘城市》、《手上的星光》等作品确实有类似后现代的创作倾向。而且，这些晚生代小说家还通过言论表达了自己对后现代的独特理解，如邱华栋曾言：“我认为中国已经有了后现代小说，李冯就是最典型的后现代作家。”“在表面上，我的作品的后现代味道不是特别浓的，在结构语言上，我没有做比较深入的探索；但我将当下的各种信息大批量地充塞进小说里，这一做法，我觉得的这就是我的后现代特征。”[4]
至此，我们可以清楚地看到“类后现代叙事”在世纪末中国文坛的流变过程：即包括先锋小说，新历史小说，女性私化写作以及晚生代小说是属于“类后现代叙事”的范畴之内的。但需要说明的是，中国“类后现代叙事”在总体流变上前后是具有明显延续性与差异性的：一方面，某种后现代兴起之后很快为新的后现代叙事所取代，但它们之间在内部又有一定的联系；另一方面，它们之间的差异性也是十分明显的，在80年代，以先锋文学为代表的后现代小说更多情况下是在不知其名的前提下通过对西方后现代小说特别是对其叙事手法进行模仿中完成的，而当时批评界对此缺乏明确的解读又使其成为隐性的后现代文本；进入90年代以后，特别是后现代文化语境真正来临之后，中国的“类后现代叙事”不仅在形式上，而且还在思想上成为一种显学，而这一点，则正是后现代在中国文学创作中逐步中国化的一种必然趋势。
二、“类后现代叙事”的艺术运筹
第一，是自由视角的元小说。元小说又称后设小说或自我意识小说，是后现代小说的主流叙事类型。尽管许多研究者在阐释元小说时有不同的主张，但可以肯定的是，元小说是在接受当代哲学、语音学及文学理论的影响下产生的。它虽然不是后现代小说的唯一叙事形式，但却是后现代小说的主流叙事类型。它的最大特点就是变传统小说的隐藏叙事行为为暴露叙事行为。在元小说创作中，小说家仍在讲故事，但他们在讲故事的同时又故意揭穿其虚构性的本质，即通过自我暴露，自我评述的方式来揭示其创作过程，从而使自己的小说变成了“关于小说的小说。”[5]
在中国当代小说创作中，马原是较早尝试元小说写作的作家。他的许多小说如《上下都很平坦》、《冈底斯的诱惑》等都在不同程度上运用了元小说的写作手法。当然，最能集中体现元小说叙事手法的则是他的中篇《虚构》。在《虚构》中，马原给读者的第一段叙述就是：“我就是那个叫马原的汉人，我写小说。我喜欢天马行空，我的故事多多少少都有那么一点耸人听闻。我用汉语讲故事；汉字据说是所有语言中最难接近语言本身的文字，我为我用汉字写作而得意。全世界的作家都做不到这一点，只有我是个例外。”在这里，马原首先明确地将叙述人“我”即文中的“马原”与作者马原划上了等号，而这一举措无疑使小说的似真性失去了基础，并进而走向土崩瓦解。而后，身兼作家，叙事者，主人公于一身的“马原”就开始了他时而煞有介事，时而天马行空的描述。在此过程中，马原总是不忘记时不时地出来强调自己作为作家的身份，“比如这一次为了杜撰这个故事，把脑袋掖在腰里钻了七天玛曲村……”、“我就叫马原，真名。我用过笔名，这篇东西不用……”而在这篇小说第十九部分，即小说临近结尾的部分，马原甚至直接跳出来与读者对话：“读者朋友，在讲完这个悲惨故事之前，我得说下面的结尾是杜撰的。”作者在这里干脆把自己为什么要这么写的“苦衷”暴露给读者，从而使以上话语及主人公叙事成为虚构的“虚构”。自然地，这种“虚构”的本身也就成了典型的元小说。
使用元小说手法进行创作是马原为先锋文学乃至整个中国类后现代小说带来的启示，在所谓的“马原叙述圈套”的影响下，一大批新潮小说家如洪峰、余华、格非、叶兆言等许多先锋小说家都在自己篇章中多次尝试过元小说的写作手法；而像以林白、陈染为代表的女性“私人化”写作进入元小说的创作层面，不但为元小说的创作增添了崭新的“层面”，同时，也使得这种女性写作能够名副其实地进入到类后现代的视野。使用元小说的手法进行创作是文学中自我意识从萌芽发展到极致过程的结果。自然地，将它不断地应用于创作中所产生的突出特征就是自我意识的浓厚化以及由此产生的叙述视角的变更。可以说，在“类后现代叙事”中，元小说叙事文本中频繁使用第一人称叙事就是其外部表征。以上所列举的例子基本都是使用第一人称叙事的。但这种第一人称的使用是与传统小说叙事中有着显著的不同，元小说的第一人称是一位典型的“不速之客”，“他”往往就是真正的作者，但他不再讲述故事，而只评述故事，他是真正超然于传统叙事者之上的一种叙事者，而这种叙事的本身就是要说明“我”讲的故事是虚构的。
第二，是破碎的结构。对结构的关注是中国新时期小说运用后现代策略的一个突出的表征。小说结构作为后现代叙事中最重要的形式话语，它对文本的表现形式起到了至关重要的作用。对叙事结构的苦心经营，一方面使中国类后现代小说具有了与西方后现代小说相似的文本结构，另一方面也着实为一些崇尚文本游戏的新时期小说家获得了充分展示自己才华的机会。
“类后现代叙事”在结构上最突出的特征就是经常使用一种近乎破碎的结构，使小说结构在总体上变得不完整。而这种破碎的结构具体说来是通过空缺结构的大量使用、多重的复指文本、自由与循环的时间三个主要方面来予以完成的。
空缺结构是指在“类后现代叙事”文本中事件的发展史往往由于人为作用造成某个链条的缺失，从而使整个事件的统一性被瓦解，历史就这样变得不可靠起来。格非的许多作品都为我们展示了这样一种特殊的空缺结构。以《迷舟》为例，在这部精心打造的短篇里，格非是以战争与爱情的双线来营造其小说结构的，但无论我们从哪能一个角度去看，这个故事的结构总是不完整的。而究其原因就在于小说总是在最关键的地方给读者留下了空缺。“萧旅长去榆关”无论从战争线索还是爱情线索上都对整个故事的展开起到了至关重要的作用，然而它被省略了。萧去榆关是去看望“杏”还是去传递情报，警卫员并没有考虑是哪种可能就武断地以六发子弹打死了萧作为对空缺的填充，正是他的这种行为使这个空缺永远被悬置起来而无法弥合。在这里，对空缺的填充与解释是无效的，无论是萧的爱情填充方式，还是警卫员六发子弹的枪杀填充方式，都造成了整个故事的不完整。然而，结构上的空缺对读者的诱惑又是巨大的，我们完全在阅读时对此空缺进行再度随意的填充。
多重的复指文本指小说具有多重结构，或是在文中以一种文本指涉另一种文本，从而造成两个文本互相兼容破坏，使文章整个结构发生混乱。在“类后现代叙事”的发展过程中，马原的《虚构》、《冈底斯的诱惑》是多重复指文本的始作俑者。而后，洪峰、孙甘露、叶兆言、余华、格非、鲁羊等作家都在探索此类结构时成绩显著。孙甘露在《请女人猜谜》中曾写到他在写这部小说的同时又在写另一部名叫《眺望时间消逝》的作品，这两部小说既平行又互相杂糅，在这里，我们可以说写《请女人猜谜》就是写《眺望时间消逝》，两者其实就是一个文本，但它们又都确实有各自独立的角色和故事。而这样的结果就使得《请女人猜谜》的写作过程变成了对《眺望时间流逝》的叙述，《眺望时间流逝》一文成了《请女人猜谜》的谜底。这是一种类似元小说与巴赫金复调小说的结合体，它断裂过、中止过、缺失过，也许它在各自文本内是完整的，但两个文本主题的互相指涉却造成了整个文本结构的碎裂。
自由与循环的时间也是造成中国“类后现代叙事”在结构上处于破碎状态的重要原因之一，同时，这也表现了先锋作家在文本叙事上时间意识的深层觉醒。自由式的叙事时间是指时间或历史在后现代文本中像一个固定的书架一样，叙述者可以从古至今亦可从现在到过去乃至将来任意穿行，而无论多么久远的时间在叙述者的手中不过是书架上的一本书，可以被随意打开翻阅。以洪峰的《和平年代》、苏童的《一九三四年的逃亡》、余华的《四月三日事件》为例，这三部小说都是以时间为题目乃至主题的。本来，题目的时间固定下来后，这个时间就被肯定了，被绝对化了。但作家们在将故事固定在时间上之后，观看历史的视点却没有被停止。相反，由于叙事者“我”的自由穿梭于历史与现在，故事内的具体时间都自行消失了，所有的事件都在一个固定的时间符码中自由漂流，直至发生空间上的转折。
循环的叙事时间是自由式叙事时间的特例，但却是最具革新实验的叙事时间策略。所谓循环时间实际上是指一种无变化、无发展的循环重复的时间手法，它是文学进入后现代后常用的一种叙事时间手法，这种策略在新时期是以借用马尔克斯《百年孤独》中的开头语的面貌出现的，而独特判断语式“许多年以前，许多年以后”正是这种时间策略被使用时涌现出来的两大母题。在新时期中国类后现代小说的发展过程中，这两大判断语式是经常被援引的，无论是先锋文学，还是女性“私人化写作”，一直到一些“晚生代”的创作中都明显有这样的例子，而这种叙事语式的频繁使用就“确定了叙述时间与故事时间与故事时间的循环回返的圆圈轨迹。叙述的时间从久远的过去跨进现在，又从现在回到过去。”[6]
第三，是仿拟与反讽。对历史上许多经典文本或故事进行仿拟是中国“类后现代叙事”的一种较为独特的叙事策略。这种叙事倾向出现的原因除了是要对以往小说的宏大历史叙事进行无情的解构，从而探索叙事的多种可能以外，更为重要的是它还得益于外来的后现代写作方式与本土固有的文化资源。
仿拟是后现代小说采用的一种互文方式的叙事方法，其写作目的则是为了能从更深层次上体现出一种自省与语言游戏策略。在中国类后现代小说创作中，新历史小说对仿拟手法的关注是最为强烈的，而以“故乡系列”闻名于文坛的刘震云恰恰为解读这种后现代叙事手法提供了范本。《故乡相处流传》是刘震云整个故乡系列中最能体现仿拟手法的一个长篇。该书由四部分组成，其中第一部分“在曹丞相身旁”，显然是对三国故事进行了仿拟。曹操与袁绍一同攻打刘表，但两个人却为争夺一个沈姓小寡妇大打出手，延津县的人民如孬舅、猪蛋等在曹操得势时归顺曹操，声讨袁绍；在袁绍得势时，声讨曹操。《三国演义》中那种“合久必分，分久必合”的历史被无情地仿拟成是由一个女人引起的利益之争。在此书第二、三、四部分中，曹操、袁绍以及他们当年的追随者也依次转生，尽管历史已过去许久了，但一切还是那样，当年的一切仍在这些人身上发生……总之，在《故乡相处流传》中，刘震云以总体仿拟《三国演义》的形式如章回体、人物等解构了进化的历史观：即“后一代人总是历史前一代人的再生，后来的历史总是前段历史的翻版。”进而使小说进入一种历史无意识的领域。
3. 六月份去哪里旅游好苏州全攻略2日游.ppt
苏州三天差不多了，第一天早上去虎丘，逛仔细点大概下午一两点就能出来，出来就坐车去拙政园，花两个多小时就差不多了。出来拙政园向右走，边上的苏州博物馆也值得一去，记住是免费的哦！晚上如果还有精力，去逛逛山塘街，山塘街附近的石路是步行街，那附近就有旅店，最好找7天连锁啊、如家快捷啊之类的，价钱也都差不多100到120左右，关键是比较放心。第二天可以去木渎严家花园，旁边的灵岩寺也值得一去。周庄离市区太远，去的话要花一天时间。第三天可以挑市区内的园林区看看，像狮子林啊什么的，不过这样1000块就有些紧张了！建议去去之前把公交路线查清楚，尽量省交通费用，门票比较贵，景点周围吃饭比较贵，预算一定要多点比较好！
公交路线：从火车站下车，打的10元就可以到达狮子林．公交有游1游2，313 301 202路等，都是1元，空调的是2元．到了这，去什么地方都有车，我认为这个点最好，是个中转站。
小提示：苏州城治安很好，住宿都要登记，这一点，三亚比不上．不过，苏州的三轮车车夫很烦人，最好的办法就是不要理他们，都是外地人来苏打工人员，总之很烦．看到你是旅游的，就说，到什么地方，一元钱，还有什么美女街什么的，千万不要理他们，也千万不要问他们路，也不要让他们去带去住店．小心被宰！苏州还有上些出租车的司机，有时他看你是外地人，问去什么地方，他会说这个地方不好，带你到别的地方去住．因为这样他们会有佣金，同样你也会被宰了，总之，出门在外，不要太相信这些人，问路最好就是问地图和普通市民，这样最好．到嘉禾宾馆的地址是：园林路狮子林停车场南对门．对面有家网吧．围啬的地方就是师子林．我个人认为狮子林标示的不是太好找，因为从公交站台下车，无法看到明显的指示，现在我教大家一个好办法：下了车，可以看到有一家可的超市，还有就是可的对面的通天府大酒店，路名叫狮林寺巷，进来一直走，到十字路口就是狮子林了，我说的嘉禾也可以看到了，左转向前直走就是拙政园，很近的，在十字口一直向前走左转向前就会到平江历史街道。千万不要做三轮车，因为没有必要花这钱，其实很近，只是标志不太清而已。苏州城本来就不大。有人说过，苏州古城（以平江区为主），旧时苏州城又称平江府。从南到北，从东到西打的不会超过20元。自助游的宗旨我认为要完全自助，把自已此行作为学习当地知识的一个机会。用点心，多点准备，就行了！
玩：苏州园林甲天下”。苏州园林是建筑、山水、花木、雕刻、书画的综合艺术品，集自然美和艺术美于一体，构成了曲折迂回、步移景换的画面。全市现有园林60多个，其中拙政园和留园列入中国四大名园，并同网师园、环秀山庄与沧浪亭、狮子林、艺圃、耦园、退思园等9个古典园林，分别于97年12月和2000年11月被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》，古镇同里、周庄、角直正在申报列入世界文化遗产。?
苏州既有园林之美，又有山水之胜。寺观名刹，遍布城乡；文物古迹，交相辉映。加以文人墨客题咏铭记，作画书联，更使之名扬中外。灵岩、天平、洞庭东山西山、邓尉、虞山、玉山等处，都是天然的风景胜地。古镇周庄和苏州乐园、太湖乐园等现代旅游设施业也吸引了众多海内外游客。?
苏州现建有戏曲、民俗、碑刻、丝绸、苏绣、钱币、园林、佛教等10个博物馆，已成为旅游新热点。另有工艺美术博物馆正在筹建之中。
我去了以下几个地方，发表以下观点：
拙政园：在狮子林的北面，从园林路直向北，姑苏园林的精髓我认为在于此．门票70最值的一看的．记着狮子林去拙政园的路上有一个苏州民俗博物馆，免票的，可以顺路看看。
狮子林：以假山王国为名，山中有太狮、少狮、吼狮、舞狮、醒狮、睡狮或蹲、或斗、或嬉不可胜数。而不可思议的整座群山，状如昆仑山，山脉纵横拔地而出，以隆起的狮子峰为主，山峦奔腾起伏朝四面八方蜿蜒伸展，值的一看！
虎丘：有“吴中第一名胜”之称。《史记》载：“吴王
夫差葬其父阖闾于此，三日后有白虎距其上，故名虎丘。”晋代建有虎丘寺，唐改称武丘
报恩寺，宋为云岩禅寺，清为虎阜禅寺。
晚上建议去观前街,吃黄天源的面．到平江路历史街区玩一玩．苏州市区一天的时间确实是不够的，干将路也很不错的，一条河在路中央，可能是全国唯一。贯穿苏州一行，对平江路还是颇多赞许的。这是经过整修之后了，然而仍然可以寻到几百年的老屋，有一些老伯则在河边钓鱼，老太们则在桥左亭边纳凉闲谈。途中一路狂拍，还在河里看到一艘小船，载着游客；而船头端坐的一秀丽的MM，那看人的眼神更令人怦怦然。常常地也终于被步伐甩在了后面。风景很好，但要因人而谈了，我的LG她就不太喜欢，说我不像年轻人，哈哈，她反喜好观前街，因为有购物呀。
时间来的及的话，去一下木渎的灵岩山．天平山，这一玩可的要一天了。
小提示：苏州交通很好，苏州的地图很清楚实用，只要你分的清南北方向，不要搞乱了就很了，公交线路很多，服务也很周到．
苏州主要博物馆一览
名称 地址 交通 门票
苏州博物馆 东北街204号 游1、2、5线、2、3 5元
民俗博物馆 潘儒巷32号 游1、2、5线、2、3、4、701 免费
园林博物馆 拙政园内 游1、2、5线、2、3 免费
苏绣博物馆 景德路274号 游1线、3、46、701 1元
丝绸博物馆 人民路661号 游1、2、4线、1、8、20、38、101、102、103 8元
戏曲博物馆 中张家巷14号 游5线、9、46、47、48、51、68 免费
碑刻博物馆 人民路45号 游2、4、5线、1、14、28、101、102、103 免费
钱币博物馆 苏州博物馆内 游1、2、5线，2、3路 免费
苏州乐园：313 木渎：游4
可带特产———松子糖、玫瑰瓜子、虾子酱油、枣泥麻饼、猪油咸糕、太仓肉松、乐器、苏绣、丝绸、碧螺春茶、苏扇、桃花坞木刻年画、湖笔、太湖银鱼。
中国有“苏、鲁、粤、川”四大菜系，口味各不相同，人称“东酸、西辣、南甜、北咸”，苏菜属于“南甜”风味。
苏菜的特点是选料严谨，做工精细，因材施艺，四季有别，在烹饪上擅长炖、焖、蒸、烧、炒，并重视调汤，保持原汁风味。口味清淡趋甜，配色和谐。
著名的苏式招牌菜有：松鼠桂鱼、清汤鱼翅、响油鳝糊、西瓜鸡、母油整鸡、太湖莼菜汤、翡翠虾斗、荷花集锦炖等。
苏州小吃亦闻名天下，密汁豆腐干，松子糖，玫瑰瓜子，虾子酱油，枣泥麻饼，猪油咸糕等，都是脍炙人口，不可不尝。
苏州著名的苏式餐馆首推“得月楼”和“松鹤楼”。
得月楼（太监弄27号）的特色在于：因季节不同而适时变换菜谱。春天有樱桃汁肉；夏季有清蒸鲥鱼、枫蹄、荷汁粉蒸肉等；秋天有栗子黄焖鸡、走油肉；冬季则有出骨八宝鸡、煮糟青鱼、什锦暖锅等。 我们二人吃了一个得月童鸡（50），一个百叶烧咸肉（15），一瓶百威（10），共花了75元。服务员结账时笑了笑，可能是因为我们点的少吧，哈哈！！！
松鹤楼（观前街141号）创始于清乾隆年间，已有200多年的历史，是传统苏菜的代表。松鼠桂鱼、碧螺虾仁、焖肉豆腐等都是这家菜馆的招牌菜。 没有吃的成，因为没有定座，下次有机会一定品尝。
时下苏州最红火的的餐馆还有天竺、祥云、润记、清华、南开等等，这些“时尚新宠”比起“得月楼”、“松鹤楼”等“老字号”，价格更合理，服务更一流，环境更优雅。
苏州的主要美食街有：太监弄、十全街、学士街、凤凰街、干将路和石路金门商市美食街。但太多了，选择反而不太好选了。
苏州住宿最好选在市区，4星5星的住不起，但我个人认为没有这个必要，现在的经济型宾馆发展的不错，房价一般在100—200元之间，少了餐馆等设施，但给我们游客多了一份实实在在的实惠！但价格太便宜的宾馆条件往往差强人意。我去苏州，我选择近园林景区的地方，一个是安全，还有就是周边环境，感受一下老苏州的氛围，我住的园林路嘉禾商务宾馆值的推荐一下，特别是清晨起来站在园林路有一种特别的感受．不过要起来早一点．最好是在6点前。哈哈，要是个懒汉就不要提了，哈哈！ 选择宾馆住宿关键是看他有没有大堂和房间卫生间的设施。这是我多年出差的经验。大马路，主要干线上的，价格高，房间还有噪声。
交通：上海虹桥机场和浦东机场都有到苏州的直达大巴，票价分别是50元和80元。从上海还可以坐火车和汽车，最好是坐火车，20分钟就有一班，40分钟就可以到达。 但晚上才到机场的话，会花好多银子的。建义能在下午就可以到达苏州。因为太晚，机场巴士就没有了，打的到火车站的话最少也要300大洋吧。
游玩：苏州开设了旅游专线公共汽车，分东西两条线，东线经火车站、北寺塔、东园、狮子林、拙政园、观前街等，西线经火车站、虎丘、西园、寒山寺、留园、山塘街、盘门等。票价普通车1元，空调车2元。除此以外，可以打的士，起步价10元（3公里），或租自行车游玩，不建议坐三轮车，价格奇贵。
门票：苏州各景点门票在50元上下，分旺季和淡季浮动。
购物：市区里可以逛的地方有人民路和观前街，那里能买到稻香村新鲜出炉的酒酿饼和松子糖，叶受和的枣泥饼和豆腐干、黄天源的年糕，采芝斋的棕子糖和一口酥等。
注意：1.火车站或者汽车站出站口有很多推荐什么一日游或者旅馆的人，不要去搭理，只要你有一点犹豫的意思，他会缠上你半天！一旦成功，你就要贡献回扣了！他们推荐的旅馆多是脏乱差三个字。要不然，他会推荐你去，没有回扣才怪。记住：他们说不好的地方反而是好，他们说好的地方肯定就是不好，这就要逆向思维了
2.苏州的三轮车最好别坐，千万不要去听信那些外地车夫以极低的车资推荐你去什么地方玩。那些地方不好玩不说，车夫同样还能得到你贡献的回扣。记住：他们说不好的地方反而是好，他们说好的地方肯定就是不好，这就要逆向思维了。有时真可笑，我听到一个三轮车夫对一个小女孩说，苏州最好玩的是水乡民俗园，要看的特别是斗鸡表演。晕！！！
3.苏州所有公交车都能接受上海交通一卡通和无锡太湖明珠一卡通，而且票价有九折优惠。
4.北寺塔和东西山一些寺庙内有假和尚，以算命求签之由敲诈外地游客
5.苏州特产基本是一些丝绸和苏式糖果糕点，观前也有一些。糖果糕点以采芝斋，稻香村，叶受和为好，都在观前街。丝绸建议到大的商店购买，黄牛和司机，三轮车夫推荐的不要去卖，你要是买的是200元的，可能性只能值20元就了不得了！！！
6，出门在外，不要因为有些小事和同伴搞的不开心，多问路，多做准备，烦一点不要紧，开心就好，自游自在！一定要相信自已自助旅游的能力！这是因为我有过，我有点后悔了。毕竟出来玩是开心的，为了小事和朋友争气没有必要。
4. ppt 《钢铁是怎样炼成的》 期中考试
名 著 阅 读 复 习 兼具文学价值和教育意义 ? 苏联30年代长篇小说，尼古拉·阿力克谢 耶维奇·奥斯特洛夫斯基著. ? 一部影响了几代人成长历程的精神路 标和人生教科书.本书最重要的三个特色： ? 1、塑造了无产阶级革命战士保尔· 柯察金 的光辉形象。 ? 2、表现了一种对革命理想无限忠诚、百 折不挠的战斗精神和积极乐观的人生态度。 ? 3、具有史诗风格，在单线叙述中采取了 多种叙述手法。 走近作者 ? 奥斯特洛夫斯基（1904-1936），前苏 联伟大的革命作家。他出生在一个贫 困的工人家庭，11岁便开始当童工， 1919年加入共青团，随即参加国内战 争和建设事业，1924年加入共产党。 由于他长期参加艰苦斗争，健康受到 严重损害，1927年由于病情恶化而双 目失明，全身瘫痪。 走近作者 ? 但他毫不屈服，以惊人的毅力同病魔作斗争， 并坚持文学创作。1933年，以他的革命经历 为素材的长篇小说《钢铁是怎样炼成的》问 世，在社会上产生了极大影响，激励了无数 革命青年的成长。之后奥斯特洛夫斯基开始 创作另一部长篇小说《暴风雨所诞生的》。 但还没来得及完成便被病魔夺去了生命。 写 作 背 景 《钢铁是怎样炼成的》以俄 国十月革命前后（1915年至20世 纪30年代初）这一段历史时期为 背景，描绘了当时的社会变革、 阶级斗争和各阶层人物的心态。 1917年，俄国爆发十月革命，沙 皇的黑暗统治结束了，无产阶级 专政政权建立。 写 作 背 景 ? 新生的苏维埃国家面临着严峻的 任务：对内摧毁旧的国家机器， 镇压反革命势力，积极开展经济 建设：对外抗击帝国主义的武装 干涉，保卫新政权。奥斯特洛夫 斯基目睹了剥削阶级对劳动人民 施加的种种暴行，亲身遭遇过不 公平的对待，这一切在未来作家 的胸膛里埋下了阶级仇恨的种子。 题目含义 ? 小说中有这样一句话：“钢铁是在烈火 和骤冷中炼成的。因此它很坚固。我们 这一代人也是在斗争中、在艰苦考验中 锻炼出来的，并学会了在生活面前不颓 废。”意思是坚强的共产义义战士是在 同阶级敌人以及各种困难的斗争中成长 起来的。 作品主题 ? 可以这样来概括小说的主题思想： 人的一生应当象保尔.柯察金那样 去度过。 ? 作品展现了青年人在血与火的洗礼 中大无畏的革命英雄主义和乐观精 神，以及在和平建设时期无私奉献 精神和忘我的工作热情。 近年来大连中考名著阅读考查题型统计表 题型 试题 2010《童年》 《水浒传》 人物 人物 情节 形象 作为 概括 主题 探究 感悟 体验 艺术 特色 文学 常识 ● ● 人物形象、情节概述题是中考名 ● ● 著考查的重中之重！ 2011《水浒传》 2011《骆驼祥子》 ● ● ● ● ● ● 2012《简爱》 2012《水浒传》 阅读选文， 回答问题。 ● ● ● 主要人物 保尔 彼得留拉 达雅 阿尔焦姆 谢廖沙 朱赫来 维克托 丽达 冬妮娅 人物关系图 冬妮娅 初恋情人 丽达 恋 人 兄弟 达雅 夫妻 保尔 维克托 告密 敌 人 阿尔焦姆 朋友 谢廖沙 引领 彼得留拉 朱赫来 主要人物形象 保尔 为理想而献 身，钢铁般 的意志，顽 强奋斗，乐 观豁达。 朱赫来 坚强、刚 毅、有很 强的组织 领导才能。 冬妮娅 善良、大方、 热情，但有 强烈的资产 阶级情调， 贪图安逸的 生活。 人物形象及相关情节 ? 为理想而献身的精神： ? 1.保尔冒着生命危险，营救布尔什维克朱赫来。 ? 2.保尔为了更好的与侵略者作斗争，从骑兵侦察营转到骑 兵战斗营。 ? 3.保尔为替师长报仇，奋勇杀敌而负伤。 ? 4.保尔在铁路肃反委员会艰苦工作，几次因头痛而晕倒。 ? 5.保尔冒着严寒，忍受着饥饿，带领他的小队，加快速度 修铁路，最终病倒。 ? 6.保尔为了他的理想——革命事业，放弃与丽达的感情。 ? 7.保尔虽失明，但为了不脱离革命队伍，努力学习写作， 最终成功写出《暴风雨所诞生的》。。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 钢铁般的意志、顽强奋斗的高贵品质： 1.保尔在车站食堂吃足了苦头，但仍在食堂里干了两年。 2.保尔为救朱赫来而被抓走，被狠狠揍了一顿，但是始终不说朱赫来的下落。 3.保尔在作战中受了重伤，在给保尔换药时，从来没有发出过呻吟。 4.保尔一只眼睛失明，可心里还想着上前线。 5.出院后保尔在铁路肃反委员会工作，保尔的头经常痛得很厉害，可还是得 到站台上去。 6.在修筑铁路过程中，保尔忍受着饥饿和寒冷坚持工作。他的靴底掉了下来， 双脚泡在烂泥，已经冻得麻木却仍在坚持工作。 7.保尔已经骨瘦如柴，两眼布满血丝，脖子上长了两个大毒疮，但他仍挥动 大木锹铲雪。 8.保尔发高烧却仍在工作，关节炎和毒疮都算小病，肺炎和伤寒让他最终昏 倒在雪地里。 9.保尔患了急性风湿骨病，并且发着高烧和同志们一起抢救木材。 10.保尔双腿肿胀，忍着关节的疼痛参加演习。 11.保尔的脊柱上有一个被一块3寸厚的石头崩出的坑，当时躺了2个钟头就 骑上马走了。 12.他将稿子寄给以前的老战友征求意见，可不幸被邮局中途丢失，但他能继 续坚持写作。 思考： 如何熟练掌握主要人物性格 及相关故事情节？ 联系记忆 故事情节 + 人物性格 “情节--性格”勾连记忆 以保尔为例，以下从9个方面对 与保尔有关的故事情节进行了梳理， 根据补充完成的故事情节来归纳人 物性格特征。 （一）苦难的童年 自幼丧父，当过 ，在社会最底层 饱受折磨和侮辱；（受地下工作者 的 影响产生革命意识，后来因救了 而 入狱，在狱中坚贞不屈，后被误放而逃出， 由哥哥 和 悄悄送走， 他奔赴战场，参加红军……） 性格： 饱受折磨和侮辱，仍一直力求上进 （二）三段恋情 1、保尔与冬妮娅 在一次钓鱼时与 的女儿 结识， 2、保尔与丽达 互生好感，但为了 ，他与他心爱 保尔在铁路工厂任 时与团委委员 因 3、保尔与达雅 的初恋情人冬妮娅产生了感情上的裂痕，最终， 为共同的追求产生了感情的萌芽，但又由于 和保尔 保尔在疗养时认识了母亲的朋友的女儿 ，并与她真 他不得不 了与冬妮娅的爱情。 的 而中断，后来保尔患上 兼 被送走，大 诚地结为了 。 家又误以为保尔被 夺去了生命，此时丽达无比悲 伤……绝望之后丽达又重新开始了自己的新生活，建立了 自己的 。 性格： 渴望爱情又不够勇敢，为革命理 想献出火红的青春。 （三）战场上的搏杀 战场上冲锋在前，英勇作战。如，第八 章“队伍打到日托米尔的时候···”“由于 师长的死，骑兵连的战士们的心中充满了疯狂 的仇恨···”（在战争中，保尔伤及头部， 术后到冬妮娅亲戚家疗养，二人产生分歧，分 手。） 性格： 钢铁般的意志，为革命奋斗到底、 不怕牺牲的精神。 （四）工地上的磨练 为了尽快修好铁路把木材送给倍受严寒威胁的后方 百姓，以他为带头人的“ ”疯狂地工 作，忍受着泥泞、大风雪、冻土等恶劣天气的折磨， 还常缺衣少穿、露天住宿，甚至受武装匪徒和疾病的 威胁……渐渐地，伤寒夺去了许多战友的生命，在快 修好路时，保尔也染上了 兼 ，被送 回 治疗。（当保尔刚从病魔手上死里逃生，又 因 上的暗伤暴发而摔倒，这个暗伤使保尔的 身体健康存在着严重的隐患） 顽强的毅力，钢铁般的意志和永 性格： 不屈服的精神，全身心地投入到工 作中。 （五）四次死里逃生 第一次是偷了邻居家的枪，哥哥阿尔焦姆帮他藏树林 里才逃过一劫; 第二次是为救朱赫来被抓入监狱，后来被当作普通犯 人错放了; 第三次是在一次激战中，被炮弹击中头部; 第四次是在筑路工作要结束时，保尔得了伤寒并引发 了肺炎，组织上不得不把保尔送回家乡去休养。半路上 误传出保尔已经死去的消息，但保尔第四次战胜死亡回 到了人间。 性格： 顽强的生命力，钢铁般的坚强意志 （六）伤痛的折磨 1、1920年保尔参加日托末尔战役，头部负伤 ，右眼失明。 2、在筑路中得格鲁布性肺炎兼肠伤寒。 3、医生在他脊柱上发现了弹片的伤痕后回乡 养病。 4、1927年双目失明，全身瘫痪开始文学创作 《钢铁是怎样炼成的》 性格： 坚定不移的信念，忘我的工作热情， 顽强奋斗的精神，自我献身的品质。 （七）自杀 ? 原因：保尔全身瘫痪，双目失明，非常苦恼，不能 自拔，于是产生了 的念头。 ? 过程：为自己想自杀的念头感到羞愧和愤怒，更为 自己在困难面前懦弱、逃避的行为而愤怒、自责， 于是打消了自杀的念头。 性格： 钢铁般的意志,乐观的精神。 （八）文学创作过程 ? 保尔忍受着身体和精神的巨大痛苦，先是用 做成 来写，后来是自己 ，请 人 ； ? 在完成了三章之后，寄给老同志征求意见的 过程中，稿子竟被邮局遗失了， 个月的 心血白费。 ? 在母亲和妻子的帮助下，他用生命写成的小 说 终于出版了，保尔拿起新 的武器开始了新的生活。 性格： 顽强、执着、永不放弃的精神。 （九）钢铁般的意志 ? 筑路时，带领“潘多拉托夫小分队”克服种 种艰难困苦，疯狂地工作着。 ? 失去工作能力，被党发给 后，顽强 地战胜了 的念头，与病魔搏斗，克服常 人难以想象的困难，坚持在病榻上写作（伟 大的作品 ）； 性格： 顽强的生命力，钢铁般的坚强意志。 艺术特色 1、小说写人物以叙事和描写为主，同时穿插内 心独白、书信和日记、格言警句等，使人物 形象有血有肉。 作者利用书信、日记侧面烘托主人公的性格： 例如借助医生的日记记述保尔在疗伤中的过 人毅力。小说中穿插了大量的内心独白：例 如保尔在海滨的一段沉思。 2、小说的景物描写、心理描写、环境描写也相 当出色，语言简洁优美，富有表现力。 精彩片段赏析 精彩片段（一） “混帐东西，不会抽，那发面里的烟末是谁撒的？ 都不会抽吗？好，咱们这就来看看！把口袋翻过来， 快点！听见了没有？快翻过来！” 三个孩子开始把 他们口袋里的东西掏出来，放在桌子上。 神甫仔细 地检查口袋的每一条缝，看有没有烟末，但是什么也 没有找到，便把目光转到第四个孩子身上。这孩子长 着一对黑眼睛，穿着灰衬衣和膝盖打补丁的蓝裤子。 “你怎么像个木头人，站着不动弹？” 黑眼睛的孩 子压住心头的仇恨，看着神甫，闷声闷气地回答： “我没有口袋。”他用手摸了摸缝死了的袋口。 “哼，没有口袋！你以为这么一来，我就不知道是谁 干的坏事，把发面糟蹋了吗？你以为这回你还能在学 校待下去吗？ 精彩片段（二） 接下来发生的事是这样：当黄胡子押送兵走到保尔 跟前的时候，保尔猛然向他扑去，抓住他的步枪，狠命 向下压。 刺刀啪嗒一声碰在石头路面上。佩特留拉匪兵没有 想到会有人袭击，愣了一下。他立刻尽全力往回夺枪。 保尔把整个身子的重量都压在枪上，死也不松手。突然 一声枪响，子弹打在石头上，蹦起来，落到路旁的壕沟 里去了。 朱赫来听到枪声，往旁边一闪，回过头来，看见押 送兵正狂怒地从保尔手里往回夺枪。那家伙转着枪身， 扭绞着少年的双手。但是保尔还是紧紧抓住不放。押送 兵简直气疯了，猛一使劲，把保尔摔倒在地。就是这样， 枪还是没有夺走。保尔摔倒的时候，就势把那个押送兵 也拖倒了。在这样的关头，简直没有什么力量能叫保尔 撒开手里的武器。 精彩片段（三） 他的手在口袋里摸着勃朗宁手枪扁平的枪身，手 指习惯地握住了枪柄。他慢慢地掏出了手枪。 “谁能 想到，你会有这么一天？” 枪口轻蔑地望着他的眼睛。 保尔把手枪放在膝上，狠狠地骂了起来： “老弟，这 是冒牌的英雄主义！干掉自己，任何一个笨蛋，任何 时候都可以做到。这是摆脱困境的最怯懦最容易的一 种办法。生活不下去，就一死了之。你有没有试试去 战胜这种生活呢？为了挣脱这个铁环，你已经竭尽全 力了吗？你是不是已经忘了，在沃伦斯基新城附近， 一天发起十七次冲锋，不是终于排除万难攻克了那座 城市吗？把手枪收起来吧，这件事永远也不要告诉任 何人。即使生活到了难以忍受的地步，也要善于生活， 并使生活有益而充实。” 精彩片段（四） 大河在黎明前的薄雾中隐隐约约地闪光， 它沿着岸边的岩石和小圆石潺潺的流着。岸 边和靠近中流的河水都是十分平静的，这平 静的水面似乎凝滞不动，呈现出一片灰色， 但时时闪出微光。河中央，深黑色的河水是 不平静的，肉眼也看得出，它在翻腾着，急 急朝下游奔流。大河美丽而庄严。· · · · · · 高高的 右岸是一片俯视水面的峭壁，它宛如一座行 进中的山峰，在宽阔的大河面前倏然止步。 左岸低处是一片光秃秃的沙滩。这是第聂伯 河春汛泛滥之后淤积而成的。 精彩语录： “人最宝贵的东西是生命，生命 属于人只有一次。人的一生应该是这 样度过的；当他回首往事的时候，他 不会因为虚度年华而悔恨，也不会因 为碌碌无为而羞耻；这样，在临死的 时候，他就能够说：‘我的整个生命 和全部精力，都已经献给世界上最壮 丽的事业——为人类的解放而斗争。’
5. 听说锐普的PPT是国内高端的，我怎么去看后才发觉不过如此。。都是从国外抄袭来的！！我们有没有真正的高手
摘自“PPT演义”
招：文字是用来瞟
无法读取不时听到的话：“PPT很简单， ，Word文本复制，粘贴的图片。“其实，这是一种无知和亵渎PPT。直接复制的文本粘贴就能达到的效果的介绍，PPT简直是没有存在的必要。
PPT可视化的本质，它是原来看不见的，无形的，晦涩抽象的文字转换成图表，图片，动画和声音的理由，一个生动的场景，为了便于理解，栩栩如生。
图像，至少给你带来三个感受：
一个很容易理解的。
文本始终是高度抽象的，人们需要默读，需要转换成自己的语言，向上和向下，联想，需要找到的逻辑关系，看电影更容易了很多，只要按照发展故事自然享受其情节，欣赏它的意思就行了。 PPT是成为像电影生动的这些话。
放松。
如果墙壁上的一种新型的，我相信你会看到一个半小时的背部疼痛;成电视剧的小说，也许你看上一天也不觉得累。就是这个道理。
很容易记住。
传统的PPT，你需要记住的是观众的文字太困难了，甚至还记得，这是很容易忘记，形象化PPT，让观众很容易记住的图形，逻辑或结论，也许三到五年，人们将仍然能够记住。
改变那种“复制和粘贴”的方式吧！大胆删除无关紧要的内容尽量细化文本长篇大论，也许一开始你不习惯，也许你仍然超过周围的边缘有点粗糙，不放弃，有一天你做观众赞不绝口。
有些领导者会问：“如果PPT没有文字，你让我谈谈吗？”事实上，主持人习惯不会在一夜之间发生，这取决于在演示内容的熟悉和掌握演讲技巧，但读取文本与观众的一件事是一个演示的大忌，杜绝的示范效应将逐渐提高。
因此两种观点：
1，文字是用来瞟了一眼，谁一目了然看不到的地方，这是必要的放大，也看不出来，删除！
2，文本PPT大鳄。减少，少一点，可以将图像画面，能够把图表转图表。
绝招：20分钟快乐极限
传统上，我们总是在想，多说，时间越长，越体现主持人的注意。这是计划经济时代的标准。现在，我们的领导，客户或普通观众，时间是非常宝贵的，没有人愿意阅读数百数百页的研究报告，也没有人来听你的长篇大论。
浓是好的！
演示的核心是什么？观点！
在此基础上，观众很容易混淆，你认为重要的是要给予一定的解释。再也不用担心您的演示文稿太短，如果需要20分钟至1天，以理解的内容要清楚，你居然保存全场7小时40分钟，时间是金钱的观众，当然，希望为。
简要的另一个好处是无边。如果您的演示文稿是足够精彩，给观众留下更多的期待和回味，甚至会有人复制你的PPT回到美好的时光。
简要的地产也增加了要求。不起让它去未尽，你需要知道什么观众最关心的是什么是正确和错误的，可以带来震撼，根据合并后，该删除的删除。也许，这是一个反复的过程，但标准只有一个：不要让观众打哈欠时间。
招：明确比什么都重要
PPT有一个致命的弱点 - 观众是很容易迷路的想法。
为什么？
，PPT，毕竟不是电影，其逻辑结构，是抽象的，难以把握;
二，PPT是一个页面推掉，只能看到页面的内容，以前只依靠记忆。
解决方案二：
首先，在每个观众发出了一个讲话提纲;
两个清晰的导航系统，以你的PPT。
导航系统：
首先，从片头动画，封面，前言，目录，以及一套完整的PPT架构来切换页面，文本页面，页面结束（本书第3章将详细描述）;
二，页面有一个标题栏（除了表明整个PPT，更重要的是，表明本节标题，这个页面的主题的标题中）; /三，页码，如果方便的话加尽可能地。
招：设计等于垃圾
传统，PPT归因于办公室处理工具，简单地发布，以满足需求。
增强社会的审美标准作为一个整体，这一观点被越来越多的人放弃了。 PPT，尤其是国外PPT，正成为公司的形象识别系统的重要组成部分，代表一个公司面对设计，成为核心技能的PPT，PPT级水平的基本标准之一。
报告，宣传或竞争，竞争性招标，一个设计精美的PPT至少可以发挥以下作用：
（1）让观众赏心悦目：美女养眼漂亮的PPT养神。
（2）让观众创造一个良好的印象：爱美之心人皆有之，漂亮的PPT自然能让观众多看几眼。
（3）赢得观众的信任：人总是有偏见，精湛的设计给人专业，认真，可靠的感觉，内容的含金量自然会得到提升。
（4）赢得成功的机会：工作场所，美容的家伙有更多成功的机会，以及PPT演示。
内容是好还是坏，是难以评估的，但形式的利弊是显而易见的，像程序和信任，自然领导和客户的选择。美国以外的专业PPT图表
设计了一天，但我们可以找一个快捷方式：
（1）你的PPT使用专业材料：专业的PPT模板让你的PPT BR />具备内在美;的专业PPT图片（JPG，PNG，AI格式），让你的PPT充满生机。
（2）掌握布局的基本原则：每个人的审美标准是不同的，但总有一些规则是相同的，了解并遵守这些规则，你的PPT设计大多数人的认可。这些规则包括：一个中心，正确对齐，画面统一，强烈的对比，层次分明，这本书第6章中详细解释。
（3）看到更细腻的情况下：社会作为一个整体在快速增加，在12年以来的PPT设计标准诞生，三人行，必有我师在该领域的平面设计，动画，还有很多值得我们可以借鉴的情况下。
伎俩。根本
：炫动画的PPT，动画诞生以来一直是最有争议的。
PPT幻灯片视图，通过图片和文字的网页超过页，PPT应用的业务，不需要动画或顶多只有一个简单的页面切换动画;相反，有无数的人有志之士PPT动画誓言一次又一次地用自己的想法和努力创造许多PPT爱好者欢呼雀跃的动画传奇。
近年来，锐普PPT PPT动画成功地应用到商业领域，并已被客户广泛认可。
动画，而不是仅仅为PPT变得生动，并允许多个升级的效果的PPT表现。
（1）片头动画
让你的PPT抓住观众的注意力。电影标题，游戏标题，网站片头，PPT演示标题。示范开始，观众往往需要一个调整期，或许仍然想着只是未完成，可能仍然谈论与邻居，也许仍然抱怨努力关注的演示，这个时候，你需要立即集中观众的注意力到您的演示文稿，精致和创意的标题可以带来震撼观众，观众目不转睛。
（2）逻辑动画
静止画面，观众将自上而下全面浏览，缺乏逻辑性，引导观众难以把握的关键点必须思考的逻辑关系，在读取实际浪费精力和注意力后，这张照片具有清晰的逻辑动画，就把观众找到自己的线索的线索，以帮助观众李。演示者可以控制对象的顺序，主次顺序，位置改变，出现和退出，按照自己的想法，引导观众了解的PPT内容。
片头动画宣传PPT全面的专业实力。束光芒闪过，标志轮廓的公司逐渐变得美丽和充满了上海公司的前景令人难忘的表演，随后由4动画页面从不同的角度，同时伴随连续抽象的文字和动画效果，消除页面之间的分裂感。
（3）强调动画
过去，我们只是使用深度的颜色，形状，大小和不同的字体突出部分的重要内容，这是一个严重的缺点，要强调的总是在强调位置，告诉我们有关的其他内容的，会分散观众的注意力;强调动画，对象放大，放大，闪烁，变色等动作实现强调效果，并允许自由控制的演示，强调，后自动回复到初始状态。
（4）信用动画
那些戛然而止的PPT，再加一个简单的结局动画，收到意想不到的效果：
首先，作为一种礼貌提醒演示结束，并给出了一些缓冲时间准备下一次活动;
片头动画相呼应，使一个开始和结束，以避免给人虎头蛇尾的印象;整个
三种形式，提醒观众记得的内容，强化记忆。
（5）动画
可能会告诉你一个故事，故事总是有一个情节，过程，使用的静止图像来表达一个完整的过程的情况下几乎是不可能的。与此相反，一个连续的动画，这些过程的生命。过去，我们使用Flash，视频，以显示这些效果，PPT其实也能够实现。
绝招：图表筋的PPT
业务演示数据，所以图表变得必不可少。第一次出现在柱形图，饼图，线图，雷达图，咨询公司的图表数据传输的逻辑关系的表达，所以是一个平局，包括增殖，合成，层进关系图，此后，文字可以不再是抽象的，枯燥的; ThemeGallery朝鲜表示，PresentationLoad为代表的欧洲和美国的公司，锐普PPT公司设计公司，进一步这一趋势发挥到了极致 - 加入设计概念，从那时起，文字可以成为美丽的像一幅画，形象，栩栩如生。
同样，PowerPoint软件就像出生图表原料，像Illustrator绘图功能强大，再加上清晰的用户界面，简单的操作模式，人们可以很容易地掌握。很快，PPT图表风靡全球，用于与图片，使演示更强大。
如果你的PPT问题依然困扰着大段文字，仍然感到困惑的逻辑担心，它很快就学习PPT图表。
七大绝招：没有规划的精品
计划好的PPT，如宏伟的建筑规划。
PPT设计师规划师，一些无意识的一些做和做到这一点，但也没有规划PPT一定是失败的作品。不同的演示目的，不同的演讲风格，不同的目标受众，不同的使用环境，决定了不同的PPT结构，色彩，节奏，动画PPT的人之间的观众，领导，主持人多重标准的审查。
基于上述要求的准确把握，一个好的PPT作品。
我们有一些优秀的设计师，作品出美丽的，非常耐看，但目前还没有顾客认可的，为什么呢？是缺乏准确的规划。美国的PPT，是不是唯一标准，经验，用心服务，设置自己的观众着想，即使屏幕上是有缺陷的，它往往能赢得认可的主持人和观众的欢呼声。
绝招八：PPT当主角
在西方有一种观点开始在中国流行：演讲者永远是主角，PPT箔。
其实，这是一个站在西方的位置，无法适应中国的国情。大多数西方人喜欢张扬，很好的讲话，甚至在许多讲话的眼睛是一种乐趣，当然，不希望成为PPT抢了风头，中国文化更强调对钻石，不想聚光灯下，良好的演说家也非常小，甚至一些领导在众人面前不希望宣传，更何况一般人呢？所以经常自己作为一个，我们所代表的讲话，我们只不过是一个符号，然后低调低调，而PPT作为关注的中心。
从另一个角度看：我们的演示证明？为了表达自己？
当然不是！我们每次都抱着一定的目的进行演示，让观众了解我们的工作，
或者为了让观众选择我们的产品或传达一些信息，或者仅仅是为了赢得大家快乐......必须让我们成为主角的原因...可以找到它？
！
效果的才是王道，只要他们能够实现自己的目标，不计较谁是主角，谁是支持。
如果你是一个表现的强烈愿望，掌握语音，如果这是一个你展示自我的舞台，使你勇敢地站出来中的主导作用！
如果你是一个稍微内敛的工人在此之前示范工作，或低调的场合，它不一定绑说教的大师，即使你是一个配角，它可以得到最热烈的热烈的掌声。
绝招九：地产是不是哑巴
在很多人眼里，PPT多媒体的代名词。这个多媒体一直沉默不语的用词不当。
详细的分析，沉默，是因为有三个：
PPT业务特点限制了应用程序的声音，毕竟，在一个商务会议场所，人们需要集中思维，背景音乐或动画的声音会给人与干涉;
两个PPT软件设计限制了声音的应用，PPT软件生下来就没有完全准备好声音的应用，仅此功能，声音编辑，优化等功能，PowerPoint的心情出席;
3个PPT人口太宽，经理，文员，教师，销售代表，高级管理人员，领导，甚至一些小学生都成了PPT的维修技师，所有相关的知识储备远远不够，缺乏健全的材料，缺乏感觉缺少声音编辑技术，但不知不觉中，它仍试图结果声音不专业的声音，尤其是一些动作的声音往往吸引了观众一阵哗然。因此，得出的结论是，PPT不使用声音。
的确是这么绝对呢？
情况正在慢慢改变，PPT声音的时代即将到来。
（1）PPT已经不再局限于示范，推广业务，婚庆礼仪，休闲和娱乐正在成为一个热点区域？的PPT应用程序，声音是一个不可或缺的元素。
（2）平面设计，闪光灯，视频时刻影响了人们的视野，使人民遭受苦难的最严重的审美疲劳，单纯靠屏幕上给人的刺激已经大大降低了，声音提高屏幕的影响必须很好的武器。
（3）专业PPT设计公司崛起PPT声音处理，音色库建立各种声音编辑软件应用自如，音响设备，逐步提高运用法律，PPT的声音也有把握到位。
伎俩10：撤退“三化”到“七”
有很多方法想PPT优越，首先使用PowerPoint 2007，无疑是最有效的捷径。
PPT专业应用的角度来看，其特点如下PowerPoint中，我们都尊重。
（1）用户界面更加美观，更加用户友好的技术
●新境界类似的用户界面，让人赏心悦目;
●专注于文件上的整体管理左上角的办公室按钮，操作区设置留出更多的空间;
●经营面积更开放，更合理的分类，熟练的操作人员一目了然;
●非常个性化的自定义按钮，常用功能在电话会议上更迅速;
选择Photoshop的窗格，窗格是类似的“新兴”成为现实，以PPT的各种功能，全面提升;
●放大/缩小按钮和查看模式按钮，在同一时间在右下角下更适应于大多数人的操作习惯。这些功能包括：
（2）起草和设计功能更强大
（3）丰富和实用的功能集群
●SmartArt图表，文字可以很容易地转换成图表。 （只需较少的图表类型，质地太单调，不提倡过多从设计的角度。）
●为PPT文件减肥，2007年比2003年版本的的PPTX文件格式的PPT格式小了很多。
PPT●可以直接转换为PDF，XPS，JPG等格式，并可以各种场合发布的PPT页面的一部分。
●有效防止文档崩溃，一旦该文件是在2003年版本中的一个错误，有没有保存的数据将丢失; 2007年，试图恢复程序关闭前的状态。
2007年，也有一些明显的遗憾：
一，对计算机硬件的要求。许多学员反映低于500 MHz的处理器，256MB内存的计算机都比较困难。
二是缺乏与2003年版的兼容性。 PPTX文件一般PPT文件或安装插件可以读取2003版本的PowerPoint。与2007年版本的三维艺术的文本，图形艺术不能在2003年编辑，颜色渐变效果，阴影效果，文字效果，甚至一些动画在2003年版的一部分，会变形，编辑控制2007年版。
但是，这些缺陷不能改变的趋势迅速蔓延的2007年版本的，为了实现超人一等的PPT表现，PowerPoint 2007中无疑是最好的选择。
6. 高中数学题第八题
《把铁路修到拉萨去》PPT课件
学习目标
1.默读全文，了解青藏铁路是一条怎样的铁路，建设者在修建中遇到了哪些困难。
2.有感情的朗读课文，感受建设者对修筑铁路和西部大开发的满腔热情。
3.认识本课14个生字，搜集和交流青藏铁路和西部大开发的相关资料。
... ... ...
自由读文，注意读准生字字音，思考：青藏铁路是一条怎样的铁路？在课文中找出有关的句子。
要把铁路修到拉萨去，确实不是一件简单的事，那么在修建过程中，建设者都遇到了哪些困难，又是怎样克服的呢？请画出相关语句 ，并体会含义深刻的的句子。
... ... ...
从“昼夜”和“反复”，你体会到了什么？
“科技人员昼夜在隧洞里实地观察，发现冰岩温度变化的规律。经过反复观测、分析和实验，他们终于找到了喷射混凝土的最佳温度，制服了逞凶一时的冻土。”
想想面对着风火山这只拦路虎，筑路大军会在什么时候说“把铁路修到拉萨去！”这句话？
“把铁路修到拉萨去！”这句话在课文中反复出现了很多次，默读课文，在课文中画出这句话。
面对着困难，他们会怎么样说这句话？有感情地朗读“把铁路修到拉萨去”，要读出怎样的语气？
战胜困难的时刻，他们会怎么样说这句话？要读出怎样的语气？有感情地朗读。
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7. 要参加小学生课件比赛五年级下册语文选哪篇课文好
人教版五年级下册语文知识点归纳与总结 - 一 - 第一部分 课文内容理解 第一单元：走进西部 第一课：《草原》 一.本课的作者是老舍，原名舒庆春，文章选自《内蒙风光》。全文按事情发展的顺序，描绘了三幅动人的画面：草原风光图.喜迎远客图.主客联欢图。读了让人深切地感受到内蒙古草原的风光美、人情美和民俗美。 二.中心思想：本文是作者第一次访问内蒙古大草原时的所见、所闻、所感，并通过这些所见、所闻、所感，赞美了草原的美丽风光和民族之间的团结。 蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳!这句诗的意思是：蒙古族和汉族人民之间的情谊很深，怎么舍得马上就分别!大家站在夕阳下无边无际的大草原上，相互倾诉着惜别之情。这句话既是全文的中心句，也是作家情感的集中体现，同时给读者以回味的余地。 第二课：《丝绸之路》 一. 这篇课文以独特的视角，生动描绘了两千多年前中国与安息古国交流的一幕，再现了西部灿烂辉煌的历史文化。 二.重点词语理解 ①栩栩如生：形容艺术形象非常生动逼真，像活的一样。 ②浩浩荡荡：水势盛大的样子，形容声势壮阔广大。③五彩缤纷：颜色繁多，非常好看。 ④崇山峻岭：高大陡峭的山岭。⑤美轮美奂：轮，高大；奂，众多。形容房屋高大华丽。 三.丝绸之路是古代横贯亚欧的通道。我国的汉唐古都长安（今陕西西安），往西一直延伸到罗马。„„丝绸之路不仅是古代亚欧互通有无的商贸大道，还是促进亚欧各国和中国友好往来、沟通东西方文化的友谊之路。历史上一些著名人物，如，出使西域的张骞，投笔从戎的班超，西天取经的玄奘。 第三课：《白杨》 一.文中作者运用了托物言志、借物喻人写作手法。 二.中心思想：文章写的是在通往新疆的火车上，一位父亲向孩子介绍白杨树的事。作者借白杨，热情歌颂了边疆建设者服扎根边疆、建设边疆的远大志向和奉献精神。 三.含义深刻的句子理解 ①“白杨树从来就这么直。哪儿需要它，它就在哪儿很快地生根发芽，长出粗壮的枝干。不管遇到风沙还是雨雪，不管遇到干旱还是洪水，它总是那么直，那么坚强，不软弱，也不动摇。” 理解：这是爸爸介绍白杨树的话，这段话写出了白杨树三个特点，分别是：直；适应力强；坚强不动摇。表现了白杨树两种精神：一是忠诚无私，尽职尽责；二是不怕困难，坚强执著。 ②爸爸只是向孩子们介绍白杨树吗?不是的，他也在表白着自己的心。 理解：借白杨树表达自己扎根边疆，建设边疆的决心。 ③突然，他的嘴角又浮起一丝微笑，那是因为他看见火车前进方向的右面，在一棵高大的白杨树身边，几棵小树正迎着风沙成长起来。 理解：“高大的白杨树”暗喻老一辈的新疆建设者；“几棵小树”暗喻边疆建设者的后代。爸爸自己已经扎根边疆，献身边疆，他希望自己的子女如同小树一样经受锻炼成为建设边疆的栋梁之材。爸爸微笑是因为他相信儿女们在老一辈的教育下，一定会经受考验，成长为新的边疆建设者。 第四课：《把铁路修到拉萨去》 一.中心思想：文章记叙了西部建设者修建当今世界上海拔最高的隧道──风火山隧道的经过。赞扬了西部建设者的智慧与力量和吃苦奉献的精神。 二..开凿风火山隧道主要遇到三点困难：一是冻土层；二是恶劣天气；三是极度缺氧。 5.理解句子 ①把铁路修到拉萨去! 理解：句子充分反映了建设者们排除万难、不达目的不罢休的执著精神。 ②难怪一些西方媒体预言：中国人要在这样不良的地质上打隧道，是根本不可能的事! 理解：“根本不可能”意思是这样的隧道绝无打通的希望。这句话更加强调了工程艰巨、要求很高、难度很大，衬托出了西部建设者们的勇敢、实干与创新精神。 ③风火山，这座万年冰山露出了狰狞的面目，给筑路大军来了一个下马威! 人教版五年级下册语文知识点归纳与总结 - 二 - 理解：“狰狞”，面目凶恶的样子。“下马威”一开始就向对方显示威势。句子运用比喻、拟人手法，写出筑路大军遇到的这些困难，都属于世界级难题。 漆.理解词语 ①银装素裹：从上到下没有一点彩色，非常素洁。②七零八落：形容零散稀疏的样子。③不翼而飞：形容东西突然丢失。④劈头盖脸：从正前方正对着头和脸劈下来、盖下来。⑤杯水车薪：这个词语原来是指：一杯水去就一车着了火的柴草。比喻无济于事，解决不了问题。文中是指工人背的氧气瓶里的氧气不够人的正常呼吸。⑥废寝忘食：顾不上吃饭，忘记了睡觉。形容勤奋专心。 第二单元：永远的童年 第陆课：《冬阳·童年·骆驼队》 一.《冬阳·童年·骆驼队》是自传体小说《城南旧事》的序言，作者中国著名女作家林海音。她是台湾著名女作家。课文作者围绕着童年写了这样几个片段：学骆驼咀嚼的傻事、打头的骆驼戴铃铛、春天想替骆驼剪毛、夏天
8. 如何去掉ppt模板
点菜单栏上的设计，然后进入模板设计，点空白模板，然后在它旁边的校三角形那儿点一下，选择应用到所有PPT就可以了
9. 把铁路修到拉萨去ppt
本文记叙了在修建青藏铁路过程中，西部建设者们战胜了困难，勇敢向前，创下了世界铁路建设史上的奇迹
把铁路修到拉萨去！这句话在文中一共出现四次，既是课文的题目，又在文中一咏三叹。这个简短的句子，铿锵有力，掷地有声，既是筑路大军的誓词，也是作者行文的线索。在青藏高原修铁路，让火车开到拉萨，这在当时引起国内外一片质疑而这句朴素无华的话语充满了信心和决心，充分反映了建设者们排除万难，不达到目的不罢休的执着精神。这句话在文中前后呼应，与尾句拉萨已经遥遥在望形成一条穿珠的彩线。
最后一个自然段铁龙与开头相照应，两个向前叠用，仿佛铁路正在我们的脚下一点点拉长，延伸，预示着成功的来临
希望能帮到你，谢谢